福建前沿诗歌链（八）
福建前沿诗歌链（八）
陈仲义
十五、一次装置艺术的“转嫁”
———读威格“霓虹灯”
某建筑物（甭管它属于政府机构或私人企业）顶楼的霓虹灯，有一天坏了（也甭管它是长时间老化还是偶然局部短路），总之是坏了。准确的说，是霓虹灯———部分缺损。于是，在霓虹灯显示为“全心全意地为人民服务”———共有10个字为内容的巨幅标语———的闪烁过程中，我们可爱的作者看到了如下的“缺口”场景：全□全□□为□□服务。
缺□的位置为第二、第四、第五、第七、第八个字，由于闪烁的关系、运动的关系，更由于作者灵机一动，循此缺损的逻辑关系，演绎成前后十一种“排列组合”(当然还可以再继续下去)，但这就够了。因为最后一次组合为“□□□□□□□□□□”，给封闭性完型划上了一个句号。
这是一次本来就“现成”的天然的装置艺术，但经由作者慧眼调试，便成功地由地面建筑“转嫁”为纸上建筑。
从部分缺损到全部空白，其影射的含义已经不明自喻。在视觉效果上，它是把单一的历时性“横条”，变成展开的共时性“矩块”，大面积冲撞读者的视网膜，形成拥塞、重复、张贴的效果———一种价值观在形成、落实过程中不断陷入“落空”的效果。据此，可以让人们联想起相似的东西———比如政策、方针、措施、信守、行动纲领，在执行过程中的折扣、扭曲和悄悄蒸发。我个人至少会联想到我们通用成语中的“冠冕堂皇”与“口是心非”，“信誓旦旦”与“阴奉阳违”，“表里不一”与“装点门面”，“雷声大而雨点小”，等等，其亮度，真不亚于氖气灯。
无独有偶，此篇与徐乡愁《练习为人民服务》宛若同母异生。细心的读者会注意到，作为标语的主人翁———“人民”，在11次的闪烁中一直没有出现。显然是作者有意为之———让文本的“主体”始终处于消失状态，居心叵测哟：直指与题目相关连的主仆关系的“损坏”，不是偶然的如题目标示的“坏了几次”。一旦形成严重的利益集团，在合法性的光环下运营，就特别黑暗了。
罗兰·巴特在主张文本复数时，特别推崇非确定的指向和开放的多向：它不阐明任何增殖扩容的过程，即干脆不指意义，而表现出一种“新的本质游戏”。威格在后现代写作中充分利用它类文本，如交通规则文本、学生守则文本、人口抽样调查文本、饮食料理文本、艺术奖项评选文本等，对社会假象进行针砭，在文本的复数呈现中，或自然或镶嵌或缝合，批判嘲谑之味无所不在。而“空格”文本，可谓其中之一种。后现代文化就是利用类似这样缺席的“空格”，来增添意义或者消解意义，它是现代阐释学的一个小小发明。
威格在整个“转嫁”过程中，攫取现成装置艺术的天然部分，独具慧眼地扩大它的“空格效应”。本质的说，对于“空格”，他并没有增加什么，也没有消解什么———属于相对纯洁的空格游戏。他只是很好保留现成装置，并做适当改装，但我们就在这简洁形式的改装中，得到提神醒目，并就此忽然悟到一条道理，诗的秘密，完全在于发现。有多少人，途经那座建筑物啊。
每天下班回家，愿我们的诗人们抬脖子多往高处瞅几眼。
一个好的创意，就点燃一次光彩的诗篇。
附
大楼上的霓虹灯坏了几次
威 格
全□全□□为□□服务
全心□□地□□□服务
□心□意□为□□□□
□心□□地为□□□□
全心□□地□□□服□
□□全□□为□□□□
□心□□□□□□服□
全□□意□□□□服务
□心全□□为□□□□
□□□意□□□□服务
□□□□□□□□□□
威格，50年代出生，厦门人，在网上发表数百首诗，尚未结集。现居厦门。
十六、汉字体操，操不尽的玄机
———读张小云“上下”
我们一生下来，就被汉字塑造着，同时也把汉字塑造。那些充满众多歧义的“搞”“弄”“操”，真把我们搞得晕头转向，那些能量巨大的虚词“是”“为”“有”，又让我们绝处逢生。张小云在玩完《够不着》后，很快于第二本诗集《现代汉语读本》，展示汉字的体操。
张小云俨然患有“窥字癖”，他抓住现代汉语单个字、词、词组群，进行反复审视，将其作为楔子，打入普泛性的公共领域，在司空见惯的通道，熟视无睹的禁地，弄出些恶作剧。信手拈来的平淡材质(包括不起眼的介词、副词、量词)，经过机智搭配，忽然会在某一个角落，发出令人莞尔的嬉笑。
表面上看，《上下》通篇充满单口相声和对口词味道。已经销声匿迹的这种曲艺形式，曾经在40年前的文革大红火紫过。它是以革命词组为基本建构单位，通过单向递增叠加，最后做高八度“冲刺”，达到大歌颂或大批判的目的，形式简短有力，火药味特浓，很是适应当年的政治运动。我们这一辈人依稀还记得“枪／革命的本钱／政权的保障”之类的套路。
而张小云的这类写作，本质上是与其不同的。它涉及大量流行话语、公共话语、权利话语、时尚话语，这些话语带有时代很大的信息量，同时又带有被权力“勒索”过的痕迹、被经济与欲望异化了的痕迹，只是这些痕迹在堂皇的语境中，遮蔽了我们、盲视了我们。张小云的法眼洞穿其机密，对这些贴身的、包围的、抬头不见低头见的词组进行“围剿”。他通常是狠狠揪住其中一个不放，前后左右、东西南北地实施“紧逼”。做或本源的、或音韵的、或正义的、或反义的、或演绎的、或互文的，把一个个字词倒腾来倒腾去。匍匐、后仰、前滚翻、后空翻，真个是语词折腾狂!尤其是他拿手的一招，好比“亨利小说的最后一分钟”，在结尾处，常常会笔锋一转，倏地叫庞然大物“露馅”。
《上下》一诗，是通过在具体的上下楼、上下铺、上下床的铺垫，引向某种抽象概括的人生主题：无处不在的生活、人生、存在中———那种“上去下不来／下来上不去”，也即“上不来下不去”的尴尬境地，进行一锤子定音。《上下》一诗十分通俗易懂，在快速和谐的节奏运动中，采用准“弯弯绕”的方式，直击题旨一目了然，无须过多解释。
类似这样汉字体操，张小云做得太多了，已然形成一种模式，比如：
《化》———连续出现各种政治的思想的物质的文明的精神的“现代化”，最后操练成“化公为私”———用反讽做结。
《抓》———形形色色，多达四五十种的大抓狠抓共抓硬抓两手抓天天抓，最后流于“抓阄”。———消解前面的宏大叙述。
《人民》———以“人民”开头和打着人民旗号的东东，何等富丽堂皇，激动人心，最后统统演变成“人民币”。———暗含着物欲高于一切，已然成风。
再读《学》：
哲学法学医学心理学教育学政治学经济学／政治经济学／／休
学／／工业学大庆／农业学大寨／向雷峰同志学习／／学非所用
该诗在所有人都清楚其本义的“学”字中，隐含着对意识形态教条主义形式主义的“非学”讽刺。似乎这是一种初级的体操方式：只是通过字词折腾，折射时代的内涵。其实如不具备“发现”的眼睛，一切还都被蒙在鼓里。张小云在异质材料和语词的“废旧”仓库里，优先找到自己的用武之地。他还在其他应用文体，比如沿着“数字化生存系列”———在报表、电话簿、通讯录、帐单、留言……继续玩出张氏自选动作。
在总体维度方面，我们指称张小云属于类型化写作，可能有些人担心太多了会重复。但如若每一次书写，面对具体对象、事物、语词时，确实做到有所领悟、有所发现，还是能够出新出巧。关键是如何珍惜每个“第一次”。
否则，在“第一次”背后的所有类型化写作，都将失去意义。
附
上 下
张小云
楼上
楼下
楼上楼下
上铺
下铺
上下铺
床上床下
下床
上床
上
下
上
下
下下
上上
上上下下
上去
下来
上不来
下不去
上不来下不去
上去下不来
下来上不去
张小云，1965出生，福建人。北京大学景观设计学硕士。现供职于国家某新闻单位。出版诗集《够不着》《现代汉语读本》《够不着Ⅱ》、《北京类型》、《买菜哪MyChina》等诗集。
【责任编辑 朱鹭琦】
